Давным-давно, еще весной 2024 года, портал "Российское казачество" предложил собственную версию своеобразного кинематографического хит-парада. Это были выдающиеся казаки отечественного экрана, десятка могучих образов, ворвавшихся в жизни миллионов зрителей, да так там и оставшихся навсегда.
А вот составить аналогичную подборку образов киношных казачек как-то все руки не доходили. Но ведь это не так уж правильно во всех отношениях. Как минимум женские образы эффектно оттеняют брутальную маскулинную казачью культуру, придают ей верное традиционное звучание.
Тем паче что казачки, о которых мы сейчас скажем, – сильные, незаурядные личности с интересными, волнующими житейскими историями, а уж что изрядные красавицы, об этом отдельно толковать и смысла никакого нет.
Между прочим, отобрать десятку киноказачек оказалось довольно сложно. Во всяком случае, явно не легче, чем десятку киноказаков. Причем ровно по той же самой причине. Наши кинематографисты не поскупились и создали много, существенно больше десяти, прекрасных и глубоких образов, каждый из которых нес в соответствующих фильмах не только роль радующего глаз художественного излишества, но и серьезную смысловую нагрузку.
1. Аксинья Астахова (Элина Быстрицкая)
"Тихий Дон", киностудия им. Горького, 1957–1958 годы
Зато с определением первого номера нашего очень условного, разумеется, хит-парада никаких сложностей не случилось. Тут, если угодно, все выкристаллизовалось на безальтернативной основе.
Сыграв Аксинью в эталонной экранизации "Тихого Дона" режиссера Сергея Герасимова, Элина Быстрицкая вошла в историю как самая убедительная, подлинная казачка кино всех времен и народов.
Быстрицкая – не первая и не последняя Аксинья мирового кино, но главная и непревзойденная. До "Тихого Дона" образца 1958 года уже была попытка адаптировать для экрана произведение Михаила Шолохова. В 1930 году вышел немой фильм Ольги Преображенской и Ивана Правова, где роль Аксиньи исполнила Эмма Цесарская (Григория Мелехова играл Андрей Абрикосов).
В 1992 году интернациональный сериал снял Сергей Бондарчук, хотя до зрителей его работа добралась только в 2006 году. Там Аксинью играла француженка Дельфин Форест, а Григория – британец Руперт Эверетт.
Последним по времени выхода на экраны стал "Тихий Дон" Сергея Урсуляка, снятый в окрестностях станицы Вешенской. Тут Аксинью пыталась изобразить Полина Чернышова, а в роли Григория задействовали Евгения Ткачука.
Не в обиду будет сказано, но рядом с образом, созданным Элиной Быстрицкой, никому из упомянутых актрис и постоять не удалось. Хотя, несомненно, они старались и были по-своему профессиональны в кадре.
Почему, не будучи ни на капельку казачкой по происхождению, Элина Быстрицкая смогла оказаться лучшей? Наверное, так Господь сподобил. Актриса смогла не сыграть, а прожить на экране такую всепоглощающую страсть, что просто диву даешься. Не любовь даже или, допустим, безудержный темперамент, хотя и этого хватало в "Тихом Доне", а именно страсть, первобытную, несколько дикую, не считающуюся ни с какими общественными, религиозными или прочими условностями. Казачка Аксинья в исполнении Элины Быстрицкой – один из самых сильных, запоминающихся, драматичных образов нашего кино.
1/2
Кадр из фильма "Тихий Дон". 1957–1958 годы. Режиссер – Сергей Герасимов. В роли Аксиньи – Элина Быстрицкая, в роли Григория – Петр Глебов
© РИА Новости
2/2
Афиша фильма "Тихий Дон". Художник Е.Шукаев. Москва. Издательство "Рекламфильм". 1957 год
© Издательство "Рекламфильм"
Между прочим, на афишах к 1-й серии "Тихого Дона" в 1957 году отдельно обозначалось: "В роли Аксиньи – Э.Быстрицкая". А уж потом все остальные артисты, причем только исполнители, без указания действующих лиц. Чего доброго, Сергей Герасимов ее, а не Григория Мелехова, считал основной фигурой киноленты.
2. Марьяна (Зинаида Кириенко)
"Казаки", киностудия "Мосфильм", 1961 год
Зинаида Кириенко сыграла немало ролей казачек. Эта тема ее любила, а режиссеры, взявшиеся за казачьи сюжеты, благоволили к уроженке Махачкалы.
В том же "Тихом Доне" маэстро Сергея Герасимова Наталья Коршунова, несчастная, скажем прямо, жена Григория Мелехова, убедительна и, не станем скромничать, великолепна. Ее безответная любовь жертвенна, а судьба по-настоящему трагична. Другое дело, что экранное повествование уместно предполагало скромность этого образа, строго дозированную его яркость. Немудрено, что Наталья, при всех своих добродетелях, блекла рядом с сияющей Аксиньей.
Еще в активе актрисы Кириенко имеются роли в киноальманахе "В лазоревой степи" и театральной постановке "Бабий бунт", все по рассказам Михаила Шолохова. Однако самая впечатляющая ее работа с казачьей окраской – это Марьяна в кинофильме "Казаки", срежиссированном Василием Прониным в 1961 году.
В принципе, эта экранизация написанной с натуры одноименной повести графа Льва Толстого довольно неплохо известна. Но все же не оставляет мысль, что она незаслуженно обойдена вниманием кинематографической общественности и зрительской аудитории. И очень напрасно: кинолента получилась крепкая.
Яростные столкновения казаков с горцами на краю русской Ойкумены задали бодрый ритм повествованию. Нравы до того суровы, что хорошей новостью являлась возможность выкупить у противоборствующей стороны не родственника своего, а хотя бы его труп. Образ жизни неумолимо диктовал строжайшие правила и регламенты повседневного бытия. И на фоне всего этого – настоящая жемчужина, красивейшая девушка Марьяна, за которой в более цивилизованных местах поклонники ходили бы табунами.
Впрочем, и в отдаленном казачьем селении она не страдает дефицитом внимания. На Марьяну западет и местный казак, первый парень на терском берегу Лукашка Широков (Эдуард Бредун), и залетный московский дворянин, юнкер Дмитрий Оленин (Леонид Губанов).
1/2
Лукашка (Эдуард Бредун) и Марьяна (Зинаида Кириенко). Фильм "Казаки" (режиссер – Василий Пронин). 1961 год
© РИА Новости / Н. Никольский
2/2
Афиша кинофильма "Казаки". Художник М.Хазановский. Москва. Издательство "Рекламфильм". 1961 год
© Издательство "Рекламфильм"
Но красавица по-кавказски неприступна и по-русски, недекоративно искренна. Хороша, положительно хороша.
3. Галина Пересветова (Марина Ладынина)
"Кубанские казаки", киностудия "Мосфильм", 1949 год
"Каким ты был, таким остался, орел степной, казак лихой…" – если бы в фильме "Кубанские казаки" из стоящего была бы одна только эта песня, уже было бы достаточно, чтобы считать киноленту успешной. По счастью, там и кроме душевной музыкальной композиции хватает прочих талантливых составляющих.
А песню-исповедь исполняет главная героиня, председатель колхоза "Заветы Ильича" Галина Ермолаевна Пересветова, которую сыграла Марина Ладынина. В ту пору она была не только популярной и востребованной актрисой, но и женой режиссера "Кубанских казаков" Ивана Пырьева.
Ее участие в формировании концепции кинопроекта – и даже в подборе исполнителей – было существенным. В чем-то даже определяющим. Во всяком случае, это Ладынина настояла, чтобы ее партнером по фильму, создавшим образ председателя конкурирующего колхоза "Красный партизан" Гордея Гордеевича Ворона, стал Сергей Лукьянов.
В итоге благодарная страна получила одну из самых симпатичных и популярных казачьих пар отечественного кино.
Как в других фильмах говорили о некой "освобожденной женщине гор" или такой же "свободной женщине Востока", в "Кубанских казаках" Пересветова – это что-то вроде вольной женщины казачьей станицы нового типа.
Причем до такой степени вольной, что Галина Ермолаевна руководит крупным коллективом, преуспевающим сельхозпредприятием, получает ордена и рискует лично участвовать в заездах председателей колхозов, да так ловко, что выигрывает главный приз – не за скачки, а, что называется, по жизни, в виде перспективы на устроенную личную жизнь с беззаветно любимым человеком.
Конечно, двое довольно уже зрелых людей (Ладыниной в фильме за 40, а Лукьянову под 40), отчаянно рефлексирующие и юношески комплексующие по поводу своих непростых отношений, выглядят занятно и несколько курьезно. Но, во-первых, подобными вещами грешат многие фильмы. А во-вторых, любви все возрасты покорны, причем кое для кого "в 40 лет жизнь только начинается". Героям пришлось прорываться через страшные испытания, через войну. Ворон, судя по его наградам, был на фронте. А Пересветова ведь как поет? "Я всю войну тебя ждала". Дождалась, а он, Ворон, не разобрался в ситуации…
Но это была временная несуразность. Напрямую сцену свадьбы Галины Ермолаевны и Гордея Гордеевича в фильме нам, правда, не показали. Но мы ведь уверены, что все у них сложилось, так же?
1/2
Марина Ладынина в образе Галины Пересветовой исполняет песню "Каким ты был…". Фрагмент из фильма "Кубанские казаки". 1949 год
2/2
Афиша кинофильма "Кубанские казаки". Художник Б.Зеленский. Москва. Издательство "Рекламфильм". 1950 год
© Издательство "Рекламфильм"
Есть любители клеймить фильм "Кубанские казаки" лютой пропагандой и "развесистой клюквой". Пропаганда имеется, это верно. Махровая такая, знаете ли, пропаганда веры в светлое будущее, в мир и любовь. Клюквы же в фильме нет, там роскошные арбузы и прочие плоды благословенной кубанской казачьей земли.
4. Клавдия Пухлякова (Клара Лучко)
"Цыган" (1979), Одесская киностудия; "Возвращение Будулая" (1985), творческое объединение "Экран"
Клара Лучко – одна из немногих исполнительниц звездных ролей казачек в нашем кино, кто и род свой выводил из казачества.
Она даже называла себя "трижды казачкой". Собственно, по рождению: артистка была из Полтавского округа УССР, стало быть, в ее жилах текла кровь запорожцев. Это раз. За исполнение роли Даши Шелест в "Кубанских казаках". Это два. И знаковую роль донской казачки Клавдии Пухляковой в популярнейших в свое время мини-сериалах "Цыган" и "Возвращение Будулая". Это три.
Трогательная мелодраматическая история взрослой, выстраданной любви казачки и цыгана приковывала всю страну к телевизору, заставляла переживать, грустить, радоваться и надеяться, что главные герои будут вместе.
Во время войны Клавдия Петровна подобрала новорожденного цыганенка, мать которого погибла. Ваню, оказавшегося сыном Будулая, она воспитала как родного, вместе со своей дочкой Нюрой…
Автора положенного в основу сценария романа "Цыган", донского казака Анатолия Калинина, чуть ли не всем миром уговорили не убивать в конце главного героя (был и трагический вариант финала) и дать шанс Будулаю и Клавдии на счастье. Что ни говорите, а наши люди добры и сентиментальны. Тем более когда речь заходит о полюбившихся экранных персонажах.
Как и в случае с "Тихим Доном", это была не первая и не последняя экранизация произведения Анатолия Калинина.
Первая попытка была сделана Евгением Матвеевым на студии имени Александра Довженко. В своем "Цыгане" образца 1967 года он выступил режиссером и исполнителем роли Будулая, пригласив сыграть Клавдию Людмилу Хитяеву.
А в 1993 году был создан четырехсерийный фильм "Будулай, которого не ждут" ("Цыганский остров"). Хорошо знакомую историю Анатолия Калинина препарировали на Дону, в хуторе Коныгине и станице Раздорской. К исполнению песен и танцев привлекли цыганский театр "Ромэн" и донской казачий ансамбль Усть-Донецка. Будулая сыграл Отар Мегвинетухуцеси, некогда прославившийся на весь СССР ролью абрека Даты Туташхиа в сериале "Берега", роль Клавдии исполнила Ирина Купченко.
Хитяева и Купченко – большие актрисы, выдающиеся даже. Но для широкой аудитории казачка Пухлякова – это в первую очередь Клара Лучко.
1/2
Клара Лучко в роли Клавдии Пухляковой
© Фрагмент из фильма "Цыган". 1979 год
2/2
Клара Лучко в роли Клавдии Пухляковой
© Фрагмент из фильма "Возвращение Будулая". 1985 год
Она стала не просто символом казачки, но и воплощением на экране образа русской женщины вообще – доброй, жертвенной и способной на подвиги и лишения во имя своих детей и большой любви.
5. Абакаяда Сючю (Маргарита Борисова)
"Семен Дежнев", Свердловская киностудия, 1983 год
Казачками, как известно, не всегда рождаются. Не так уж редко ими становятся в часы испытаний.
С Абакаядой Сючю получилось примерно так же. Вряд ли от рождения в своей благословенной, но в XVII веке довольно-таки глухой якутской глубинке, она только и мечтала, чтобы стать женой казачьего атамана. Да и не знала она, наверняка, кто такие казаки и для чего у них атаманы.
А уже став законной супругой (она и православие приняла, чтобы все было чин по чину), эта замечательная женщина так до самой своей смерти и не узнала, что ее муж – выдающийся путешественник, исследователь, первопроходец и вообще деятель государственного, всероссийского масштаба. Что имя Семена Дежнева, отважного атамана и толкового казака, будет нанесено на карты мира и о нем фильм снимут на Свердловской киностудии. Ей, Абакаяде, стало быть, на пленке тоже место найдется… Сыграла ее якутская актриса Маргарита Борисова.
Говоря о выдающихся открытиях Дежнева, где значится и пролив между Евразией и Америкой, не вполне справедливо названный Беринговым, можно предположить, что Семен Иванович и сам-то не шибко понимал, что он натворил, и какие важные поправки внес в географию, как физическую, так и политическую. Чего уж о его жене толковать? Много позже ухода Дежнева в мир иной высоколобые ученые в этом разобрались и, отдадим им должное, не поскупились на славу для уникального в своем роде казака.
Но мы сейчас не только и не столько о вкладе Семена Ивановича в сокровищницу государства Российского размышляем, сколько о его жене. Нет полной уверенности, что звали ее именно Абакаяда. Вполне вероятно, что это имя несколько позже литераторы нафантазировали на базе настоящего ее имени. Есть несколько версий, как ее звали на самом деле: каждая из них причудливее и труднее для русского языка и уха, чем предыдущая. Но Абаякаяда звучит достойно, так и станем называть жену (с 1640 года) Семена Дежнева.
Вообще-то, если бы этой казачки не было, ее стоило бы придумать как символ дружбы и в каком-то смысле даже слияния русских и коренных народов Сибири и Дальнего Востока. Но она-то была! И символ получился – любо-дорого поглядеть. В Якутске он даже монументально запечатлен: семейное изваяние Дежнева, Абакаяды и их совместно нажитого сына. Последнего в фильме играет упитанный якутский мальчик, и называют его казаком, что вполне логично.
Была ли Абакаяда знатного рода или из простых, не суть важно. Казачество – понятие надклассовое, а как на этом примере особенно хорошо видно, еще и наднациональное.
"Зять якутского народа" – такое забавное прозвище придумали Дежневу местные жители. Подозреваю, что не в XVII веке придумали, а существенно позже. Раз так, Абакаяду вполне можно называть "невесткой российского казачества" как минимум в этих широтах.
Насколько образ жены нашего прославленного первопроходца созвучен реальному историческому персонажу? Так вам этого никто и никогда с уверенностью не скажет. А скажет – не верьте. Достоверной информации о ней сохранилось крайне немного. Да чего там говорить, и о Дежневе-то хотелось бы иметь не такие куцые сведения, какие до нас дошли.
1/2
Маргарита Борисова в роли Абакаяды, якутской жены казачьего атамана Семена Дежнева. Фрагмент из фильма "Семен Дежнев". 1983 год
2/2
Абакаяда (Маргарита Борисова) и Семен Дежнев (Алексей Булдаков)
Николай Гусаров, режиссер фильма "Семен Дежнев", в 1983 году не стал скрывать от журнала "Советский экран", что в полном смысле реконструкция событий далекого XVII века не только нереальна – она как бы и ни к чему. Упор был сделан на стилизации, при этом с максимальным уходом от лубка, сказки, былины. Главное, что пыталась сделать съемочная группа, так это показать масштаб свершений, суровость испытаний и вместе с тем человечность героев.
Абакаяда в этом фильме – выразительный символ. Казачки бывают разные, и такие тоже.
6. Оксана (Людмила Мызникова)
"Вечера на хуторе близ Диканьки" ("Ночь перед Рождеством"), киностудия имени Горького, 1961 год
В замечательном казачьем фильме-сказке, созданном Александром Роу по повести Николая Гоголя, много колоритнейших персонажей. Но заметьте: все удивительные события вертятся вокруг персоны и прихотей Оксаны, дочки знатного казака Корнея Корнеевича Чуба.
Откровенно говоря, она воображала и ломака, кокетка, избалованная вниманием хуторской общественности, особенно парубков. Но это все по молодости лет и неопытности исключительно. А еще от скуки.
Главное занятие юной казачки – рассматривать себя красивую в зеркале. При этом приговаривая, до чего же она хороша собой. Затем, как бы вступая в дискуссию с изображением, находить изъяны в собственной внешности. И, в конце концов, убеждаться, что все же она ослепительно красива.
Собственно, а что прикажете Оксане делать? Работы по дому, судя по всему, никакой. Зажиточный батько обеспечивает всем, включая изысканные (с поправкой на местную моду, понятно) наряды. А уж такое огромное, как у Оксаны, зеркало, будьте уверены, было далеко не во всякой казачьей хате.
Не так, чтобы Оксана с жиру бесилась, но некоторые причуды себе позволяла. Сказывалось и бурление гормонов: девка-то была на выданье.
Отсюда и возник безумный проект достать черевички, какие сама царица носит. Правила страной в ту пору Екатерина Великая, у которой с обувью был полный порядок. За элитными туфельками верхом на черте в Санкт-Петербург вынужден был отправиться потенциальный жених Оксаны – Вакула, кузнец, молодец и "важный маляр" в понимании "талантливый живописец".
Такую уж проверку чувствам своего ухажера устроила дочка казака Чуба. Вакула, как вы, вероятнее всего, знаете, справился с задачей блестяще. Он использовал втемную посольство запорожских казаков, дожидавшихся аудиенции императрицы, благосклонность Екатерины к простодушным проявлениям своих экзотических подданных. И летные качества нечистой силы тоже, чего уж тут скрывать.
И вот ведь что оказалось: никакие черевички Оксане и не нужны были. Более того, получив ложную информацию о гибели Вакулы, она поняла, как любит его… С девушки облетела шелуха, куда-то улетучилось самолюбование, испарился наносной хуторской гламур. Осталась только любовь. Плюс красота, разумеется, засиявшая в обрамлении скромности и вменяемости во сто крат ярче.
Надо сказать, что исполнительнице роли малороссийской красотки Людмиле Мызниковой особо и играть ничего не пришлось. Как признавалась актриса в интервью, в молодости она была точь-в-точь как Оксана. Любовалась своей природной красотой так, что могла застыть у витрины магазина, завороженно изучая свое потрясающее отражение.
Кроме "Вечеров на хуторе близ Диканьки", суливших, казалось бы, молодой артистке звездную карьеру, Мызникова сыграла в кино всего с десяток малозначительных ролей. Она сосредоточилась на театральной деятельности, а также, что особо и неоднократно подчеркивала Людмила Николаевна, на семье. В каком-то смысле повторила судьбу Оксаны.
1/2
Людмила Мызникова в роли Оксаны, дочки казака Чуба, перед зеркалом. Фрагмент фильма "Вечера на хуторе близ Диканьки". 1961 год
2/2
Афиша художественного фильма "Вечера на хуторе близ Диканьки". Художник А.Лемещенко. Москва. Издательство "Рекламфильм".1961 год
© Издательство "Рекламфильм"
Еще один штрих, может и небольшой, но немаловажный. Людмила Мызникова из семьи военного, родилась в Москве, а уж потом ее родители осели в Киеве. Режиссер фильма Александр Роу – наполовину ирландец, наполовину грек. Исполнитель роли казака Чуба, Александр Хвыля, имел настоящую фамилию Брессем. Он рожденный в Донбассе швед. Сыгравший черта Георгий Милляр – по отцу француз. Этот интернациональный состав, невероятный микс творческих кровей, и создал прекрасную казачью сказку.
Кстати, заснеженный хутор близ Диканьки снимали на Кольском полуострове.
7. Панночка (Наталья Варлей)
"Вий", киностудия "Мосфильм", 1967 год
Вот что бывает с казачками, решившими принять темную сторону. Получается сплошное паскудство, богомерзкое кощунство. Загубленные души…
Панночка из "Вия" – по рождению казачка, ужасная ведьма, устроившая шабаш в храме и доведшая до крайности в принципе беззлобного, бурсака-философа Хому Брута. Этот факт, вероятнее всего, известен многим. Другое дело, что не каждый на это обращал внимание.
А кто же она, извольте сказать, если отец у нее – казачий сотник? Что того называют паном, а его дочку панночкой, в этом и вовсе ничего удивительного нет. Сотник – богатый и влиятельный человек, практически самодержавный властелин в своем краю. Ученые головы тут наверняка бы поумничали, что вот именно так и происходила трансформация казачьей старшины в дворянина. А мы этого делать не станем, просто примем к сведению и успокоимся, но только по этому поводу.
Признанный мастер малороссийского хоррора Николай Васильевич Гоголь ненавязчиво насытил действо своей мистической повести "Вий" разнообразной казачьей атрибутикой, вывел интереснейшие типажи снова-таки казачьего пошиба. Но это жизнерадостный антураж, контрастирующий с мрачноватым сюжетом. Фантазия у Гоголя была грандиозная, но тут он превзошел даже сам себя.
Поэтому замахнувшемуся на экранизацию "Вия" режиссеру-сказочнику Александру Птушко надо было обладать изрядной творческой смелостью. Проект удался: в неизбалованном кинематографическими жутиками СССР фильм о ведьме-душегубке с казачьими корнями стал одним из лидеров проката – в 1968 году его посмотрели 32,6 миллиона человек. Успех, кроме всего прочего, был связан и с персоной главной героини.
Птушко в принципе удивил, пригласив на роль Наталью Варлей, лишь сезон тому назад прогремевшей на всю страну с невероятно популярной "Кавказской пленницей". Оказалось, что актриса может быть не только "спортсменкой, комсомолкой и просто красавицей", но еще и вполне убедительно смотрится в обличии нечистой силы.
Именно в обличии, потому как героиня Варлей в "Вие" говорит не своим голосом. Озвучивать ведьму пригласили Клару Румянову, подарившую свой голос еще и легендарному Зайцу из "Ну, погоди!". Тоже, надо заметить, интересное сочетание образов.
Когда же панночка выступала в образе зловредной старухи, ее и вовсе играл загримированный мужчина, актер Николай Кутузов. Мистика!
Знаменитые сцены в церкви с магическим кругом, полетами в гробу и высадкой упырей и вурдалаков из стен по сей день являются гордостью "Мосфильма". "Вию" посвящен специальный павильон с двигающимися куклами, которым удивляют публику во время экскурсий по киностудии.
При этом часть сцен была снята в настоящей деревянной, выстроенной без единого гвоздя, казацкой Георгиевской церкви XVIII века в Черниговской области.
1/2
Панночка творит свое черное дело. Наталья Варлей в фильме "Вий". 1967 год
© РИА Новости
2/2
Панночка вызывает нечистую силу. Наталья Варлей в фильме "Вий". 1967 год
© РИА Новости
Возможно, кто-то из наших добрых читателей выскажет предположение, что панночка в исполнении Натальи Варлей – самая необычная казачка этой киноподборки? Так вот, автор статьи с этим вполне согласен. Тут собраны личности светлые, есть нейтральные, хватает многослойных, неоднозначных, но чтобы практикующая ведьма… Такого больше не было, не будет, и не надо. Упаси Господь!
8. Дарья (Людмила Чурсина)
"Донская повесть", киностудия "Ленфильм", 1964 год
Пожалуй, одна из самый красивых казачек нашего кино – Дарья в драме "Донская повесть", созданной по рассказам Михаила Шолохова "Шибалково семя" и "Родинка" с добавлением некоторых сцен и деталей, извлеченных из "Тихого Дона".
Людмила Чурсина была в этой роли прекрасна и ужасна одновременно. Посмотреть фильм не у каждого хватит крепости сердца.
Жуть Гражданской войны на Дону была подана режиссером Владимиром Фетиным невероятно пронзительно. Этому историческому периоду в отечественном кинематографе посвящено множество фильмов, хороших и разных. Но "Донская повесть" выходит за рамки стандартов. И сам по себе исходный шолоховский материал рвет душу, и исполнители подобраны так, что никого не оставят спокойными.
Главный герой, красный казак-пулеметчик Яков Шибалок, был сыгран великим русским актером Евгением Леоновым. Согласитесь, не слишком он монтируется с хрестоматийным образом казака. Но это пока фильм не начнешь смотреть. Леонов настолько достоверен, что вокруг него и все остальное превращается из кинематографической натуры и декораций в правду жизни и правду истории.
Да и составившая Леонову в этом фильме компанию Людмила Чурсина как бы тоже не слишком с ним должна гармонировать. Сами судите, невысокий, кряжистый, сутуловатый, щетинистый и пропотевший под степным солнцем боец Шибалок и статная, ослепительная, в самом соку, красавица Дарья. Что у них может быть общего? Оказывается, много чего. А в первую очередь сын.
Это плод любви, но любви страшной, нелогичной, под стать самой Гражданской войне. Оказалось, что Дарья прикинулась изнасилованной бандой белых казаков, чтобы втереться в сотню красных. Пошла она на это из большой любви к атаману беляков, для добычи ценной разведывательной информации. Но встретила Шибалка. У них закрутились отношения, да так, что дошло до рождения ребенка. Ничего себе коленца судьба выкидывала, да?
Перед самыми родами Дарья кается Якову, что с ее подачи белые извели значительную часть красной сотни. Такое Шибалок простить не смог. Он принял своего новорожденного сына, а вероломную казачку застрелил из винтовки. Чувства чувствами, а революционный долг превыше всего.
С младенцем казак потом намаялся, но сумел выкормить его молоком кобылицы, а потом и сдал в детский дом, чтобы самому отправиться добивать гидру контрреволюции.
У Дарьи, скорее всего, была своя правда. Казачка как могла воплощала в жизнь собственные представления о добре и зле. И у Якова была своя правда, жесткая и бескомпромиссная. В соответствии с ее постулатами казак и действовал.
1/2
Людмила Чурсина в роли Дарьи. Фрагмент из художественного фильма "Донская повесть"
2/2
Евгений Леонов в роли пулеметчика Якова Шибалка и Людмила Чурсина в роли Дарьи в сцене из фильма "Донская повесть"
© РИА Новости / Е. Комиссаров
Из искры противоречий, из крутого замеса любви и ненависти, орошенного кровью и сдобренного крошевом судеб, внезапно, вопреки всему возникает росток новой жизни – это уже не кино даже и не публицистика, а прямо-таки библейская притча.
9. Устинья Кузнецова (Ольга Прохорова)
"Емельян Пугачев", киностудия "Мосфильм", 1978 год
Быть женой казака – то еще приключение. А уж стать супругой казака, который прикидывается императором и намеревается воцариться на российском престоле, – это вообще высшая степень экстрима.
В нашей истории был такой случай. Главный русский смутьян всех времен, донской казак Емельян Пугачев, взбаламутил империю, во всяком случае значительную ее часть, заставил волноваться Екатерину Великую и ее двор, затем взошел на плаху, а параллельно и отправился в былины. Но по пути к трону, закономерно оказавшемуся дорожкой на эшафот, он женился.
Было это в самый разгар мятежа, когда армия Пугачева стремительно пополнялась простым людом и бивала регулярные войска во главе с настоящими генералами. Лидера бунта, кто на полном серьезе, а кто и прикидываясь, называли императором Петром III. Тот якобы чудесным образом выжил и вот теперь отвоевывал свои законные вотчины.
Венчание Емельяна Пугачева в значительной степени было спровоцировано яицкими казаками, в чьих землях находился самый эпицентр смуты. Замуж за атамана пошла природная казачка Устинья Кузнецова.
В фильме "Емельян Пугачев" образца 1978 года самозванного самодержца и идеолога мятежа сыграл Евгений Матвеев, а его самопровозглашенную казачку-императрицу – одна из писаных красавиц отечественного кино Ольга Прохорова. В кадре она смотрелась величественно, но и вполне естественно. Скорее всего, такой и должна была быть народная царица в представлении казаков.
В кинематографической трактовке Пугачев влюбился в статную казачку, как только увидел ее за рукодельем. Вместе со стайкой других девушек та расшивала штандарты для армии мятежников. Емельян Иванович сделал было замечание, дескать, лучше флаг делать красным, это царский цвет. А Устинья ему перечить стала, доказывая, что в голубом больше божественного.
Потом пошло гулянье, девицы пустились в пляс, казачий царь стал им под ноги деньги сыпать. Все собирать кинулись, но только не гордая Устинья: она продолжала танцевать. Ну, как вы понимаете, Пугачев и поплыл.
Скоро была сыграна свадьба. Это притом что на Дону у вожака повстанцев были и законная супруга, и трое детей. Все они загудели в острог. Власти по указанию императрицы даже курень пугачевский сожгли, а пепелище солью присыпали, чтобы ничего не росло.
Яицкие казаки, во всяком случае в трактовке съемочной группы этого фильма, остались довольны выбором атамана. Поговаривали, мол, так-то он "прилежней будет". А еще: "Царица казачья и царь того же Бога".
Устинья, невзирая на свой величественный вид, дарованный ей актрисой Ольгой Прохоровой, простодушно интересовалась на супружеском ложе у Пугачева-Матвеева, кем же ей теперь себя считать. А тот раскованно отвечал, что она – государыня. Свою жену, только не ту, которая на Дону осталась, а Екатерину II, лишившую его, Петра III, короны, он непременно зарубит, как только доберется до Санкт-Петербурга. Однако яицкая казачка как-то сомневалась: не лишится ли ее суженый головы раньше, чем до трона доберется? Как в воду глядела.
Сильный эпизод киноленты: главный герой интересуется у своей не вполне, если честно, законной, но все-таки жены Устиньи, а вот окажись он не царем, а беглым казаком, скажем, или даже Емелькой Пугачевым, она бы его разлюбила, али как? И слышит уверенное, четкое, выкованное из булата: "Нет". Любить его Устинья была намерена при любом раскладе, если и суждено отправиться за мужем за решетку, да хоть на плаху.
2/2
Ольга Прохорова в роли казачки Устиньи, второй жены Емельяна Пугачева. Фрагмент из фильма "Емельян Пугачев". 1978 год
Примерно так все и получилось в фильме, а тем более в реальной истории. Когда пугачевщина была разогнана, а лидер бунтовщиков сложил буйную голову у стен Кремля, обе его жены – и донская с детьми, и яицкая без детей, которых нажить не успели, – отправились в ссылку. Устинья умерла при Александре I, в неволе, хотя в последние годы режим ее содержания был чуть-чуть смягчен.
А Ольга Прохорова через несколько лет после "Емельяна Пугачева" вышла замуж за иностранного дипломата и уехала с ним в Канаду, потом перебралась в США. Творчество ее на отечественной почве пресеклось раз и навсегда.
10. Наталья Степановна (Нонна Мордюкова)
"Они сражались за Родину", киностудия "Мосфильм", 1975 год
Великая актриса в великом фильме, пусть и в эпизодической роли. Но сколько в ней глубины! Целая история жизни обитательницы донского хутора Натальи Степановны, ее мировоззренческие принципы, боль и надежда вырисовываются в фрагменте, занимающем менее 5 минут.
С казачьим характером у Нонны Мордюковой, народной артистки не только по званию, но и по сути, был полный порядок. Она казачка и есть – не только по крови, но и по сути. Даже ее автобиографические книги в свое время вышли под названиями "Казачка" и "Не плачь, казачка!".
По чести сказать, нужен незаурядный талант, чтобы выделиться в кинокартине "Они сражались за Родину", в которой режиссер Сергей Бондарчук собрал настоящее созвездие отечественных актеров. Нонне Мордюковой это удалось. Кто хотя бы раз видел фильм, никогда не забудет эпизод с ней и Василием Шукшиным, сыгравшим бронебойщика Петра Лопахина, горняка из города Шахты.
Михаил Шолохов, автор исходного литературного произведения, ставшего сценарием одной из лучших кинолент о Великой Отечественной войне, описал Наталью Степановну как женщину нереально большого роста, могучую, но статную. Главное же – ее цельный характер, спокойный, но решительный нрав. А еще четкое понимание, что в этом мире хорошо, а что плохо.
Когда Лопахин, не так чтобы очень крупный мужчина, берется обаять хозяйку подворья, чтобы та накормила оголодавшее и потрепанное в боях отступающее подразделение, он получает решительный отпор. Попросту говоря, на его дерзкий подкат с недвусмысленным предложением Наталья Степановна ответила мастерским ударом в глаз зарвавшегося воина. Между прочим, привела того тем самым в дикий восторг, дескать, не женщина, а первоклассный боксер и борец.
Муж у героини воевал, был ранен, лежит в госпитале. В его отсутствие жена берегла честь свою и супруга, с которым до войны жила душа в душу. Она мягко пожурила Лопахина, а вместе с ним и всех разбитных ухажеров, которые все в "женихах ходят". Высказала сожаление, что такой нехороший синяк шахтеру под глаз впечатала. Но куда жестче звучат ее претензии, что армия отступает. Этот упрек, понятно, не одному Лопахину адресован, просто он под руку попался.
А накормила бойцов Наталья Степановна до отвала. Потому-то они не "бегунцами" оказались, а героями, давшими накануне отчаянный бой фашистам под соседним хутором.
1/2
Нонна Мордюкова в роли Натальи Степановны в художественном фильме "Они сражались за Родину". 1975 год
© РИА Новости
2/2
Знаменитый эпизод из фильма "Они сражались за Родину" с участием Василия Шукшина и Нонны Мордюковой
"Да мы все отдадим, лишь бы вы немца сюда не допустили! И то сказать, до каких же пор будете отступать? Пора бы уж и упереться. Вы не обижайтесь за черствое слово, но срамотно на вас глядеть", – сокрушалась героиня Мордюковой.
"Выходит так, что не тот ключик к вашему замку мы подбирали?" – покачал головой Лопахин-Шукшин.
"Выходит, что так", – улыбнулась Наталья Степановна.
Руслан Мармазов
